如果每部電影都有他要訴說的一個字，那麼《軍中樂園》是「等」。
等著自由，等著回家，等著愛情，等著逃離，等著墮落，等著一個接納自己的人。
掙扎，卻只能等。
這不僅是一個男孩的成長之旅，這是大時代下不得不的無奈。
以為長大了，卻發現自己被困在人事物錯綜複雜的紅線下慢慢流淚窒息。
劇中老張回頭用盡力氣笨拙的抱緊阿嬌的畫面在我腦中縈繞不去。
我們也是這樣抱緊所愛之人的嗎？是那樣的擔心害怕，卻又想為了摯愛而付出一切。那是一個被迫欺騙的年代，催眠自己總有一天會反攻回鄉，卻在慢慢流逝的歲月中，被時光腐蝕。那是一個假的年代，卻因此用盡全力去愛。
只是，我們都在愛裡殘缺吧。
小寶、妮妮。老張、阿嬌......許許多多圍繞著時代旋轉的人物，就這樣在洪流中耗盡心力。
老張眼中的阿嬌是他心之所嚮，是他一生懸念卻永遠回不去的青春與渴盼。是少年的渴望，是對於家鄉對於母親、對於孕育自己故鄉土壤的依戀不捨。而劇末對於阿嬌的悲憤，或許是他再也無法承受多年以來支撐著自己的夢想從裡到外碎裂開來。甚至連碎地的聲音都沒有，那是原本就如泡沫般的虛無，阿嬌的話就是銳利的刀，劃破了美夢還刺傷了真實。
再也無法真實地活著，只有無助地用最原始的手段阻止持續戳破拆穿那虛幻之夢的阿嬌。他愛她，愛的好真好實，卻也冥冥中流乾面對真實的勇氣。夢想，原來是雙面刃。
男人們沉浸在溫柔鄉，是肉體單純的抒發、愛戀的實現，又或者是高傲的操弄，在「八三夭」裡都是赤裸直接的，隱瞞不了，也沒有人再想隱瞞。一切的壓抑都在這裡用另外一種形式爆發出來。
但渴望溫柔的，又何止是男人？
《軍中樂園》的每個角色都是一個故事，活生生的故事。沒有人是主角，在那樣的年代裡，每個人都是時代的棋子。愈聰明愈敏感的人往往愈是痛苦。原來聰明不是智慧，有聰敏的細膩，卻無行走世間的柔軟智慧，留下的只是悲痛。
從《艋舺》到《愛》，到《軍中樂園》，鈕承澤的電影多了一絲對人性的憐憫，他深知人生的悲歡離合，明白了世間紅塵裡的無奈。他不再憤世嫉俗的抨擊批判，而是帶著慈悲，刻畫著眾生百態。
微塵眾，數多如塵沙微粒，飄落在世間的人們，每個獨一生命的小事，都聚集在這，成為了時代。
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